这念从艾·德杰尼勒斯的脑海里一闪而过，但她是一个主持人，不会让这想法影响到整个节目的节奏，问：“如果你不认为你存在某特定风格，那么你是怎么考虑的？”

稍稍有社会经验的人都清楚这一，但杜克不会这么说，好莱坞对外展示的永远不会是隐藏在光下的另一面。“在山地中学的时候，我曾经在剧院过假期工，但是我确实没有训练过如何和演员相，这方面的经验为零。”

“我认为这就是叙事，就像这个场景需要什么？我打算怎么告诉观众？一个角如何带动另外一个角？这个角在想什么但是没说什么？这个时刻是危险的吗？这个时刻是振奋的吗？我我自己尝试站在我的舒适带以外的位置想问题。”

同时演员需要全心全意的演绎这些角，所以我们有很多可以的，就这么简单。”艾·德杰尼勒斯接了一句“很重要，我想大家都明白这一。”

就是使用超动捕捉技术或者CG技术等等，但大特效其实非常复杂，他们非常烧钱，需要非常辛苦的制作，同样也需要电影人能够很快并且有效的唤起某之外先验的状态，这状态是让人能够百分之百的与角有所连结。面对的特效电影，诚实的说。

说到这里，杜克稍稍停顿了一下，一只手支在沙发的扶手上，轻轻支住下，说：“我想我能够走他们的方法就是写作，我写一个个角。

但艾·德杰尼勒斯不会说，对面的导演有资格说这话，他的电影不就是以先的特效技术作为其中的一项基础条件，征服了全世界吗？

会对从来没有经历过的黄金年代兴趣。

但是这不是我与众不同的地方，我在《黑客帝国》中彻底放弃了这用法，并且我再也没有过类似的事情，因为这不是我看问题的方式。”

如果去掉影片的特效技术，放缓让人不过气的节奏，连艾·德杰尼勒斯这外行也知，那些影片只会变成好莱坞无数烂片榜中的一员，而不会成为经典的代名词。

“是的，我与丁·斯科斯的风格和理念截然不同。”当艾·德杰尼勒斯问到的时候，杜克也毫不避讳这一“丁总是效仿欧洲电影人的学特征。

其实在好莱坞任何一个剧组，剧组内的人际关系理起来都是麻烦事，没有一个好莱坞剧组会在和和气气中完成拍摄和制作，更不会有任何一个剧组，拍完一戏之后，剧组就会亲密的变成家人和朋友一般。

他的睛始终都盯着前方。相比于成为历史的过去，杜克更多的是被现在速发展的电影技术所影响，这也是某反丁·斯科斯的方式。

我记得在《拯救大兵瑞恩》中有意识的训练自己去使用长焦镜，把摄像机拉回来，放更多的内容在镜里，只是因为每个人都会这么。

艾·德杰尼勒斯稍稍收拾心情，问了下一个问题“当你通了特效的制作之后，怎么理与演员的关系？”

当我看到时总是心生敬佩，因为我认为这是最难办到的。”这是在替自己捧吗？虽然脑海里了这样的想法。

但是我不。我只是喜电影，我把这些学观念全混在一起，这些观念来的东西对于我来说，不应该加于一个特定的风格上。

稍稍扭动，杜克换了个更舒服的坐姿“就说特效电影吧，很多人认为特效电影制作起来很简单。

杜克从来都不掩饰自己对电影的看法，艾·德杰尼勒斯也知这一，清楚面前的这位超级大导演本没有迎合任何人的想法，如果非要说有，那他迎合的无疑是这个世界上最为广泛的观众群。这也是他能获得如此成功的关键吧？