而是与莉莉·弗雷德一起对几场歌舞心剪辑，尽可能的去除角舞蹈方面的瑕疵，或许舞蹈经过剪辑后，还是有些不足，毕竟全程没有使用职业替。

随着镜不断推，景别逐渐变小，洛克希在凝视之中与维尔玛的目光对接，并最终在之后一个回的瞬间，将维尔玛的舞台角置换为内心狂的自己，舞台下的现实空间和舞台上的表演空间在洛克希的望投下行了置换和统一。毫不夸张的说。

但歌曲方面，杜克相信影片的录音室音版本，绝对完爆任何剧院的现场演唱版。拍摄时确实是现场录音，但到了后期制作，杜克本没有考虑。

那名黑人维尔玛歌舞方面完爆娜奥米·沃茨和凯瑟琳·泽塔·琼斯，但别忘了，他是一个导演，还是一个技术的导演，哪里会傻到将原版拍摄的歌舞场面电影里。

而且是光明正大的作弊，这作弊也没有任何人能说任何话来，否则只是笑话。还有相貌，杜克看过历届《芝加哥》歌舞剧演员的图片，娜奥米·沃茨、凯瑟琳·泽塔·琼斯和汤姆·克鲁斯占有绝对的优势，别说相貌对这样的电影不重要，歌舞搭帅哥女的效果往往是惊人的。

就是迈克尔·杰克逊的现场演唱，也与录音室效果有着明显差距。是的，相比全需要现场演的歌舞剧，电影版本就是在作弊。

而且两个女主角错综复杂的纠缠在一起，也极好的映衬了影片的主题。从目前已经放映的完的片段看，似乎杜克·罗森伯格这名导演，与她从影评人那里听到的评价完全不同。

而且，在保证演技和歌舞准的基础上，漂亮和英俊就是理。之心，人皆有之。当观众已经的被歌舞所引时，又一次彩冷转换之后，另一个女主角…洛克希·哈特现在了画面上，两位女杀手的命运就此织在一起，歌舞场上维尔玛光彩夺目，舞场下的洛克希艳羡不已。

所以，杜克没有担心过怀旧的观众群能不能接受歌舞，莉莉·弗雷德本就是资百老汇，还数度获得托尼奖提名，能力肯定不是问题，的确，现场拍摄的时候。

影片通过洛克希的看和维尔玛的被看，钩织了一望投，这投通过洛克希的目光骨的表现来，接着就是一段平行蒙太奇手法，这是极其简单寻常的电影手法，却带来了与舞台剧完全不同的效果，想以舞台剧的方式展现平行蒙太奇…

算了，双方本没有可比较。惠特莉在笔记本上重重加了一笔，这段改编明显比舞台剧平铺直叙的方式更为引人。

在影片以彩和华丽的歌舞引人球的同时，杜克·罗森伯格使用了大量技术的电影手法。

特别是在蓝、浪漫、神秘的舞台光照下，维尔玛分外迷人，而洛克希背后红醒目的灯光则暗示了她内心的狂躁和望。

而且电影是大众化的，歌舞剧是相对小众化的，也只有傻才会拿歌舞剧演员去比较电影演员，仅仅是后期技术就可以让双方拉开三条街的距离。

底。

就算本与舞台剧版女主角实力差一个乃至两个等级，电影依然可以靠制作技术将这劣势无限缩小，甚至超。这本就是非常不公平的比较，也是完全不同的艺术表现形式。

就把所有歌舞场景的演唱，全换上录音室录音版本，经过多后期技术修饰的演唱，怎么是现场能够比得上的呢？别说这些歌舞剧演员。